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Edgelit

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Edgelit/Borde.de.luz

Adagio de Habanoni


Fotografías de Silvia Corbelle y Orlando Luis Pardo

mi habanemia

La Habana puede demostrar que es fiel a un estilo.

Sus fidelidades están en pie.

Zarandeada, estirada, desmembrada por piernas y brazos, muestra todavía ese ritmo.

Ritmo que entre la diversidad rodeante es el predominante azafrán hispánico.

Tiene un ritmo de crecimiento vivo, vivaz, de relumbre presto, de respiración de ciudad no surgida en una semana de planos y ecuaciones.

Tiene un destino y un ritmo.

Sus asimilaciones, sus exigencias de ciudad necesaria y fatal, todo ese conglomerado que se ha ido formando a través de las mil puertas, mantiene todavía ese ritmo.

Ritmo de pasos lentos, de estoica despreocupación ante las horas, de sueño con ritmo marino, de elegante aceptación trágica de su descomposición portuaria porque conoce su trágica perdurabilidad.

Ese ritmo -invariable lección desde las constelaciones pitagóricas-, nace de proporciones y medidas.

La Habana conserva todavía la medida humana.

El ser le recorre los contornos, le encuentra su centro, tiene sus zonas de infinitud y soledad donde le llega lo terrible.

Lezama

habanera tú

habanera tú
Luis Trapaga

El habanero se ha acostumbrado, desde hace muchos años, a ese juego donde silenciosamente se apuestan los años y se gana la pérdida de los mismos.

No importa, “la última semana del mes” representa un estilo, una forma en la que la gente se juega su destino y una manera secreta y perdurable de fabricar frustraciones y voluptuosidades.

Lezama

puertas

desmontar la maquinaria

Entrar, salir de la máquina, estar en la máquina: son los estados del deseo independientemente de toda interpretación.

La línea de fuga forma parte de la máquina (…) El problema no es ser libre sino encontrar una salida, o bien una entrada o un lado, una galería, una adyacencia.

Giles Deleuze / Felix Guattari

moi

podemos ofrecer el primer método para operar en nuestra circunstancia: el rasguño en la piedra. Pero en esa hendidura podrá deslizarse, tal vez, el soplo del Espíritu, ordenando el posible nacimiento de una nueva modulación. Después, otra vez el silencio.

José Lezama Lima (La cantidad hechizada)

Medusa

Medusa
Perseo y Medusa (by Luis Trapaga)

...

sintiendo cómo el agua lo rodea por todas partes,
más abajo, más abajo, y el mar picando en sus espaldas;
un pueblo permanece junto a su bestia en la hora de partir;
aullando en el mar, devorando frutas, sacrificando animales,
siempre más abajo, hasta saber el peso de su isla;
el peso de una isla en el amor de un pueblo.

la maldita...

la maldita...
enlace a "La isla en peso", de Virgilio Piñera

La incoherencia es una gran señora.

Si tú me comprendieras me descomprenderías tú.

Nada sostengo, nada me sostiene; nuestra gran tristeza es no tener tristezas.

Soy un tarro de leche cortada con un limón humorístico.

Virgilio Piñera

(carta a Lezama)

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Luis Trápaga

ay

Las locuras no hay que provocarlas, constituyen el clima propio, intransferible. ¿Acaso la continuidad de la locura sincera, no constituye la esencia misma del milagro? Provocar la locura, no es acaso quedarnos con su oportunidad o su inoportunidad.

Lezama

Luis Trápaga Dibujos

Luis Trápaga Dibujos
Dibujos de Luis Trápaga

#VJCuba pond5

Pingüino Elemental Cantando HareKrishna

Elementary penguin singing harekrishna
o
la eterna marcha de los pueblos victoriosos
luistrapaga paintings
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Libertad para Danilo

May 31, 2012

Victor Fowler: Museo de Arte Maníaco: interior-derivaciones

“MAM: MUSEO DE ARTE MANÍACO.” Mayo/julio 2012
Documento 1
Exposición personal de Sandra Ceballos
www.espacioaglutinador.com


Vista general izquierda de la muestra “MAM=Museo de Arte Maníaco”

Museo de Arte Maníaco: interior – derivaciones

Por Victor Fowler

Como mismo aquel maravilloso poema de Lezama (José L.) donde restallaban par de versos esplendorosos: "un puente, un gran puente que no se le ve / pero que pasa por encima de toda su obra manuscrita". Uno quisiera complementar o extender la mirada de lamento implícito de la cual es portador el texto hacia otras zonas, la sensación de estar atravesando una pérdida inmensa; es decir, el duelo, hacia variantes de la escena alrededor y es así que aparece -del modo más irresponsable posible- la verborrea del tickster:



TÍTULO: “Un cuerpo social debe estar bien instruido”. Jeringuilla, balaustre de baranda, algodón, grafito y bronce. 2011.

"Estimados señores, no es que los familiares del cadáver me hayan comisionado, sino que aquí falta una voz, ay, una voz. O, como diría el poeta: Un arte, un gran arte que no se le ve". Vaya, porque tal vez la respuesta a una presión no es el gesto heroico de la sabana, las invasiones, el machete cuidadosamente afilado en las noches, dormir en una hamaca mientras en los pulmones penetra el sereno y toda la acumulación de imágenes que la tradición nos regala para que conformemos el aparataje de lo trascendental, sino un "arte de fuga", de la relojería, de la gestualidad maníaca, repetitiva, que equilibra la presión al traducirla en insistencia alrededor de un punto.





TÍTULO: “ Next Level” Técnica mixta sobre PVC. 2012

Eso sí, la maravilla de ese punto, su grandeza, su heroicidad (y esto es fundamental entenderlo) es que -por lo general o en el absoluto de los casos casi- pertenece al orden lo absolutamente inútil dentro del entramado social en el cual se ubica. Es tan insistente, necesita de una cantidad tal de operaciones para ser realizado, trabaja en búsqueda de lo diminuto en tal manera y en un tejido de símbolos y referencias ocultas tan espeso que
amenaza siempre con sólo tener sentido para quien lo ejecuta; por tal motivo la fuga no sólo implica un escape aterrado de lo real, sino que incluso lo reproduce en una construcción fantasmática. Dicho de otro modo, se huye de lo oprimente (lo real) para fabricar un muñeco de lo real (una burla) que nos permite tener para siempre a lo real presente: delante de los ojos, como una advertencia o pánico de aquello en que nos pudiéramos convertir.


VISTA GENERAL DEL ALA DERECHA DE, MAM.

El arte fabrica el reino en donde este desplazamiento es posible. El Museo de Arte Maníaco, de Sandra Ceballos, es otro acierto de su ya legendario entre nosotros Espacio Aglutinador; ahora lo maníaco apunta a convertirse en una categoría para la "aglutinación" de arte, de manera que lo que hoy es una exposición personal en el futuro pudiera resultar el paraguas debajo del cual fuesen presentados proyectos o manías ajenas.

*
Las obras trabajan con el arsenal heroico, en lo fundamental, de dos figuras del panteón más rancio y selecto de la historia cubana reciente: José Martí y Ernesto Guevara, ambos dentro de un ambiente donde se multiplica la imagen de ese otro modo de la celebridad guerrera contemporánea y post-moderna que son los personajes del "manga" japonés, esta vez encarnado en la figura de Dragon Ball (rodeado de textos tomados de un texto canónico del historial político del país: el Informe Central al Primer Congreso del Partido Comunista de Cuba).


TÍTULO: “Dragonbandera” Técnica mixta sobre PVC. 2012

En el caso de Martí, podemos asistir (manosear) un álbum donde el héroe -después de muerto- reflexiona a partir del hecho de haber sido muerto por la mano de un cubano; desde esta imaginada, y maniática, variante de la trascendencia el discurso reflexiona sobre su final destino y además pone en solfa la interconexión mitificada del machismo nacional y lo político. A diferencia de la suerte de héroe blando, post-modernizado, que termina siendo este Martí de Sandra (algo así como "el héroe que no debió de estar allí", alguien a quien "le tocó") el rostro desencajado de Dragon Ball nos habla de una dimensión en la cual lo heroico está integrado a la esencia como una especie de pasión constitutiva; semejante pasión entonces (visualmente "hecha" en el lenguaje del comic) no puede sino entrar en conflicto con la gravedad programática (pensada para "resumir" y "revolucionar" la Historia) de los textos que rodean la figura: ese Informe al Primer Congreso del Partido Comunista de Cuba.


TÍTULO: “¿Voy bien Camilo?” 2012. LIBRO-OBJETO

Es aquí donde lo maníaco revela su evidente entraña política, pues la obsesión del agente privado re-construye -en el nivel de la in-significación- las monumentales obsesiones de la Historia, de lo que pasa afuera. En este punto, menos importante que leer acuciosamente los textos elegidos por la autora para elaborar sus manías, es entender nuestras vidas en el espejo de la actitud -como si se tratase de una representación dramática- puesta en escena. O sea, que siendo ella, al propio tiempo, somos nosotros quienes estamos siendo confrontados a elaborar, mostrara, defender, intercambiar, masticar, devorar, excretar nuestrasmanías. Por este camino podemos terminar dentro de un espejeante delirio psicótico.


Museo de Arte Maníaco: interior – derivaciones
publicado en: http://my.opera.com/Oppianos-Unidos/blog/

victor fowler 3 poemas en La Galería



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May 23, 2012

MUESTRAS PRIVADAS EN ESTUDIOS-GALERÍAS SE MANTENDRÁN ABIERTAS DURANTE TODO EL MES DE JUNIO JULIO.



Les estamos invitando a que visiten nuestros espacios no oficiales -galerías, estudios, talleres o locales diversos- que están abiertos al público con frescas, dinámicas y aglutinadoras muestras de Arte.
Se exhiben obras de muchos artistas: cubanos y foráneos, emergentes y afamados, muy jóvenes, jóvenes y adultos.
¡¡No se guíen tan sólo por los programas gubernativos y prueben también el excitante fruto de la exploración!!
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We are inviting you to visit (may and june and now jule) our unofficial spaces (or alternative spaces) –galleries, studios workspaces and heterogeneous places- which will be open to the public with fresh, dynamic and agglutinating sample of Art.
There will be exhibited artwork of several artists: foreign and domestic, emerging and famous, very young, young people and adults.
Don’t be guided only by governmental programs and test also the exiting result (or benefit) of the exploration!!!!

www.espacioaglutinador.com
Contacto: Sandra Ceballos (53-5)2913215
sanperro@cubarte.cult.cu
 

CASAS-GALERÍAS PARA MAYO-JUlIO
BIENAL DE LA HABANA
ARTE ALTERNATIVO EN LA HABANA
PROGRAMA
(actualizaremos con nuevas propuestas en los próximos días)


Espacio Aglutinador
Exposición personal de Sandra Ceballos. Pinturas-dibujos, libros-objetos e instalaciones.
Título: “MAM: Museo de Arte Maniaco”
Calle 25 esquina a calle 6 No 602. Vedado. La Habana



Cristo Salvador Galería
Exposición de pintura de Alexander González Zayas
Título: “Realismo brutal”
Calle 19 No 1104 e/ 14 y 16 Vedado, La Habana.
Dir. Otari Oliva
Artista y curador


Taller Abierto El Círculo
Calle 10 no. 316 e/ 13 y 15 Vedado, La Habana
Dir. Luis Trápaga
telf. (53-7) 833 6983

Galería Xoho
Título: "Xohocircuito"
Exposición colectiva de artistas contemporáneos.
Calle 43 no.1127 entre Kohly y 36 Nvo Vedado,
Municipio Plaza, La Habana.
Dr. Rubén Cruces Pérez
Artista y curador.


Open Estudio
Exposición colectiva: vídeo y fotografía
Calle Marta Abreu No. 202, e/ 20 de mayo y Enrique Villuenda. Municipio Cerro
Dr. Samuel Riera
Artista y curador

El Taller de calle 13
Muestra colectiva de artistas emergentes
Calle 13 No 811 entre 2 y 4. Vedado. La Habana
Dr. Ítalo Expósito
Artista y curador

Puesto de viandas del Brujo
Calle 19, Lawton. Municipio 10 de Octubre.
Exposición personal de “El Rey de las papas”
Bernardo Sarría, pintor

May 11, 2012

Victor Fowler sobre Crimen, Naúsea y Transgresión, expo colectiva curada por Giselle Victoria




Esta parece que va a ser la versión más loca de todas las Bienales de artes plásticas de la Habana. Ya se sabe que el cubano es un extraño mega-evento (para nuestra estatura) que agonicamente ha sobrevivido sin dinero. En un mundo donde el dinero corporativo y otros grandes capitales sostienen (desde la publicidad hasta la compra) el entramado del arte, la humilde bienal nuestra basa su reputación en el hecho de ser un acontecimiento del Sur y en tener lugar en un país que –incluso en sus peores crisis- ha mantenido (e incluso incrementado) su sistema de enseñanza artística, museos, publicaciones de arte, etc. Junto con ello, y como parte del escenario lógico de la pobreza, pese a esporádicos casos, no existe un circuito nacional de compradores de arte: un mercado.

Si todavía la nueva economía no ha generado la cultura (o el capital) imprescindibles para que exista y se desarrolle un mercado nacional del arte, justo por eso es tan sobrecogedora la proliferación de propuestas (espacios de exhibición) en esta versión de la Bienal habanera que acaba de comenzar. Dentro de esta línea, y como un ejemplo más de las contradicciones del subdesarrollo, decenas de nuevos sitios (oficiales o extraoficiales, provenientes de actores estimulados/aceptados por el Estado o independientes) abrirán sus puertas durante el presente mes de mayo para mostrar arte.

Alguna vez un crítico nuestro (Osvaldo Sánchez) nos llamó a los cubanos “los últimos modernos” y esa respuesta (alucinada y alucinante) a la circunstancia, según la cual la oferta artística crece al punto de que tendrá lugar una especie de Bienal paralela a la Bienal, parece confirmarlo.

De una de esas exposiciones, la titulada Crimen, náusea y transgresión (con curaduría de Giselle Victoria), participé. Giselle Victoria tiene un fino ojo para seleccionar las obras y para crear el ambiente del discurso sobre el cuerpo y sus límites que nos quiere entregar esta vez; violencia, grotesco, contrastes chocantes son la materia con la cual construyen los autores por ella convocados. En mi caso, me tocó leer tres poemas sobre la muerte que –a tono con la edad que hoy tengo- van desde el distanciamiento hasta una suerte de juguetona o imantada aceptación.

Esto que hemos visto hasta ahora es sólo el comienzo de la exposición, pues esta ha sido concebida como la suma de diversos bloques que giran y se integran alrededor de la misma idea; de esta manera, aún faltan el performance de Samuel Riera, la acción de Nadal Antelmo y la parte final de la exposición que tendrá lugar el día 16 de mayo en el Castillo de los Jardines de la Tropical (incluye multimedia, videos, performances y fiesta electrónica).

¡Felicidades y suerte para Giselle y para quienes, al entregarle su obra, están confiando en ella!

v.


Saboteada expo y censurados artistas cubanoamericanos


Hoy se inaugura la muestra Open Studio El Círculo y la expo está siendo saboteada desde ayer por la Seguridad del Estado.
A las 10 am de ayer Luis fue interrogado por la policía política y
amenazado conque si seguía con la exposición él solo (porque los
artistas que participaban fueron amenazados a su vez con ser deportados de inmediato a Miami), el Mincult iba a tomar medidas, no le dijeron cuáles. Según ellos, esta es una actividad ilícita sin autorización del Consejo de las Artes Plásticas ni del Ministerio de Cultura y las colaterales en la Bienal fuera de la planificación oficial estaban absolutamente prohibidas y esas habían sido las orientaciones, lo que contradice el mapa de las colaterales -extraoficiales- autorizado por el Consejo y divulgado por Sandra Ceballos, que son numerosas, sobre todo en el Vedado. (Ellos le dijeron que también se estaban ocupando de eso, y que todo, incluido el mapa, había sido manipulado). 
A Guillermo Portieles y Néstor Arenas, cubanoamericanos, se les dijo que abandonaran el lugar cuanto antes porque Luis era considerado por ellos un "cabecilla contrarrevolucionario", y las consecuencias podrían ser drásticas: no poder entrar a Cuba nunca más. De más está decir que la indignación e impotencia de estos artistas, ahora ausentes en la muestra, es muy grande.
La exposición, ahora personal de Luis, se mantiene, con algunas pinturas de Heriberto Manero.
Sospechamos que intenten detener a algunos invitados.


Gracias por la divulgación!

Apr 13, 2012

quimbumbia.org!!! presenta: videojuego Evolución!


El colectivo de desarrolladores de "videojuegos serios" llamado Quimbumbia, tiene el placer de invitarlos al lanzamiento de su nuevo sitio web Quimbumbia
y su primer videojuego, llamado Evolución, que trata sobre un policía cubano que huye del Status quo para buscar un cambio que beneficie a los cubanos en temas como el acceso a la información, la libertad económica, la libertad de viaje y la lucha contra la corrupción, y a medida que este policía llamado Manolito avanza en sus misiones, experimenta un cambio interno y externo, y deja de ir siendo un agente represor para convertirse en un civil que participa a favor del cambio.
El sitio también posee un foro para debatir sobre el juego Evolución, sobre la situación de Cuba y proponer ideas sobre videojuegos que aborden la realidad cubana.
Bienvenidos!



Quimbumbia presenta Evolución
Comunicado de prensa

EVOLUCIÓN, un videojuego acerca de la inevitabilidad del cambio en Cuba, está ubicado en el sitio www.quimbumbia.org desde el día 11 de abril, con el objetivo de optimizar un producto interactivo que, además de entretener, también contribuya a la discusión horizontal sobre el papel que puede tener la sociedad civil cubana.

EVOLUCIÓN es un juego protagonizado por Manolito, un policía que huye para no ser alcanzado por el Statu quo, en busca de un cambio que beneficie a la mayoría de los cubanos en temas como el acceso a la información, la libertad económica, la lucha contra la corrupción o la libertad de viaje. Sin embargo, a medida que avanza en sus misiones cotidianas, su aspecto externo también va cambiando. El juego consta de cinco niveles divididos en cuatro subniveles cada uno.

EVOLUCIÓN es un videojuego ideado por un colectivo internacional de desarrolladores llamado Quimbumbia, que posee un alto componente cubano; y la página web de este colectivo —www.quimbumbia.org es un espacio ideal para que los cubanos propongan ideas de videojuegos sobre la realidad de la nación y discutan abiertamente acerca de los temas planteados por EVOLUCIÓN y otros videojuegos que desarrolle el colectivo Quimbumbia con posterioridad. No obstante, el sitio web no es un proyecto desligado de los productos creados por Quimbumbia, sino que es el lugar donde el colectivo expondrá sus juegos y donde establecerá comunicación con el universo de los internautas (sean gamers o no) para fomentar el intercambio en relación con los temas planteados por dichos videojuegos.

EVOLUCIÓN es un proyecto personal que está en etapa de lanzamiento y reconocimiento, insertado en la corriente de lo que se ha denominado “serious games” o “juegos serios”, pues está diseñado de manera tal que el entretenimiento se fusiona con la transmisión de ideas que se circunscriben, a su vez, al ámbito de la ética, la política o la vida en sociedad. La versión subida hasta el momento es un modelo premium gratuito, cuya intención inicial es darse a conocer para, tras recibir los primeros comentarios y evaluar la retroalimentación, compartir dentro de aproximadamente dos semanas una versión final. Además, una de las metas a corto plazo es también trasladar el videojuego a Facebook para el disfrute y la reflexión de todos sus usuarios, pero en especial los cubanos.

En estos instantes EVOLUCIÓN puede jugarse en línea en www.quimbumbia.org y también pueden descargarse todos sus archivos, pero de momento solo puede jugarse con una conexión a Internet. La versión final estará disponible para descarga próximamente. No obstante, atendiendo a las dificultades que afrontan la gran mayoría de los cubanos para conectarse libremente a la red, los desarrolladores de Quimbumbia están dispuestos a enviar por correo electrónico una versión para evaluación a todos los cubanos que lo soliciten, siempre y cuando estén inscritos en la página de www.quimbumbia.org, estén registrados en el foro del sitio con un correo electrónico o escriban directamente al email gomez.figueres@quimbumbia.org.

EVOLUCIÓN es una oportunidad para, a partir del juego con la realidad, intentar ampliar el diálogo horizontal e inspirar un sentido de compromiso con las circunstancias actuales y la idea de que cada individuo tiene la posibilidad de participar e influir en el cambio al que la nación cubana se aboca.

Antonio Gómez



Las improntas de EVOLUCIÓN (http.//www.quimbumbia.org)

Aunque la clasificación de “serious games” o “juegos serios” se definió desde 1970, no es hasta hace aproximadamente una década que el término se generalizó en el sector de los videojuegos, y durante los últimos años ha crecido el interés por ellos al considerárseles como una de las mayores potencialidades de la comunicación audiovisual. Influida por esta corriente es que se erige la más reciente creación del colectivo Quimbumbia: EVOLUCIÓN.

EVOLUCIÓN es un videojuego que se inserta en cuestiones que, aunque cotidianas, resultan trascendentales para la Cuba de hoy. Manolito es un policía que se transforma interna y externamente a medida que corre para no ser alcanzado por el Statu quo, en busca de un cambio que beneficie a la mayoría de los cubanos en temas como el acceso a la información, la libertad económica, la lucha contra la corrupción o la libertad de viaje.

Al igual que otros ejemplos exitosos como Darfur está muriendo, Contra viento y marea y Food-Force, EVOLUCIÓN es un videojuego con contenidos socio-políticos. Sin embargo, no es un juego que signifique una beligerancia frontal contra el sistema cubano, pues la inevitabilidad del cambio es piedra angular de la ética marxista y la dialéctica de la historia. No obstante, sí se trata de sumar un sentido de urgencia hacia un cambio que es necesario e inevitable.

Como “juego serio” al fin y al cabo, EVOLUCIÓN aporta determinados valores que van más allá del mero entretenimiento, aunque sin menoscabar esta función primigenia de todo videojuego, y agregando otras, como la concientización, la creación de sensibilidad sobre temas sociales a partir de un proceso lúdico, y la proposición de una nueva forma más dinámica y creativa de hacer periodismo ciudadano. Además, es un videojuego que funge como instrumento para impulsar la reflexión política con la mayor objetividad posible y sin odios añejos; que fomenta un debate mayor sobre la utilización de Internet como un derecho inalienable; y que promueve las potencialidades de las nuevas tecnologías como formas novedosas de incitar sensibilidades dormidas y expresar nuevos tipos de recepción, disfrute y apropiación.

Por otra parte, al hecho de que EVOLUCIÓN desdeña la absoluta fantasía para anclarse directamente en la realidad, se suma una impronta estética donde los escenarios y personajes revelan rasgos de evidente cubanía. Incluso los personajes de fondo que no tienen ninguna interacción con el jugador, contribuyen a confirmar un legado de la animación cubana, materializado en las Chunchas de Gaspar González o en los campesinos que, machete al ristre, recuerdan a los Valdés de Juan Padrón. Además, los creadores de Quimbumbia también beben de la herencia gráfica de otros como Mario Rivas, con sus históricos bohíos, o del humor cáustico de los Filminutos de Tulio Raggi o los Para Curiosos de Ernesto Padrón.

Conforme Manolito avanza por La Habana, la campiña o la playa, se descubren hitos culturales perfectamente distinguibles: la palma real, las banderas de la estrella solitaria, los almendrones y cocotaxis, la clave cubana que se escucha como música de fondo, las libretas de abastecimiento, los sombreros de yarey, los edificios de microbrigada, y esa marcada inclinación que tiene el cubano por el humor como expresión de la burla y el choteo nacional ante todo y para todo, incluso con las desgracias individuales o colectivas. Ahí esté el sello de EVOLUCIÓN: un juego serio para reír y divertirse un rato, lo cual resultaría paradójico si no entrasen en la ecuación la discusión y la reflexión que puede suscitar.


Mar 28, 2012

Los retos de la amistad, por Boris González Arenas


   a José Orlando T. S. Tajonera, por su inolvidable amistad*

                                                                 Amicus Plato, sed magis amica veritas[1]

Desde hace cuatro décadas el proyecto Criterios, una de las empresas culturales más admirables de la historia de nuestro país, lleva adelante la puesta en circulación de una revista especializada en temas diversos, todos relacionados con el estudio de "…la teoría de la literatura, las artes, y la cultura".[2]
Pero ni un proyecto ni una intención son extraordinarios si no son llevados adelante por hombres y mujeres especiales. El resultado del evento Criterios es extraordinario. Dentro de todos los que puedan haber colaborado o trabajado para el proyecto, Desiderio Navarro es, para todos los que le conocemos, su artífice. Aunque le conozco poco, siempre ha estado dispuesto a conversar conmigo de todos los temas en los cuales es un maestro. Desiderio Navarro puede despertar muchos recelos y dudas, pero su obra magnífica está ahí para inspirar, aún en último término, respeto y agradecimiento.
Cuando el pasado 28 de febrero de 2012 fui a la presentación del número 37 de la revista con la intención de intervenir desde el público, no era una persona desentendida ni desagradecida del gran proyecto de Criterios. No lo era entonces y, por supuesto, no lo soy ahora.
Lo que escribiré a continuación comparte mi admiración por Criterios, pero también mi compromiso con nuestro país y con tantos amigos que, desde la oposición a los desmanes de un castrismo degradante, buscamos concienciar, en todos los campos --y el intelectual es fundamental-, al colectivo ciudadano al que pertenecemos, el único actor que debe construir el presente. Criterios y mi país, dos amistades con las que quisiera contar siempre.
La actividad estaba citada para las tres de la tarde y ya Desiderio había anunciado la presencia de un panel que, como presentación del número y en la celebración del cuarenta aniversario de Criterios, discutiría sobre la esfera pública en Cuba.[3] La razón era que en el primer artículo de la revista, cuyo autor es Bernhard Peters,[4] se discute la pertinencia de lo que él llama "esfera pública". Partiendo de la lectura de este artículo, un panel notable haría una evaluación del modo como nuestra esfera pública se ajusta, o no, a la evaluación de Peters.
Estaban en el panel: Yasmín Portales, Jorge Luis Acanda, Arturo Arango, Rafael Hernández, Mario Castillo, Leonardo Padura y Roberto Veiga.
El primer problema fue a la llegada. A las tres de la tarde había en los bajos del ICAIC una cola numerosa. Los custodios hacían pasar de diez en diez a los asistentes, con el argumento de que así se organizaba la subida por el elevador. La realidad era que camino al elevador había varios sujetos –para mí desconocidos y yo desconocido para ellos (por suerte)- que se encargaban, de algún modo, de impedir la entrada a aquellos que, por alguna razón, consideraban incómodos para "la institución". El conocido procedimiento de no dejar entrar a los actos públicos a los miembros de la oposición, los únicos tradicionalmente ubicados como indeseables. De conciertos, actividades intelectuales, proyecciones cinematográficas, actividades políticas, los que en Cuba disentimos somos sistemáticamente apartados. Nosotros los opositores –un amigo juicioso se niega a declararse tal por la certeza de que no milita en una oposición, sino en la Posición- decimos Fidel Castro donde otros prefieren divagar; individualizamos la responsabilidad donde otros prefieren generalizarla; vamos en busca de la reunión de todos los cubanos sin condiciones donde otros prefieren leyes para flexibilizar; apostamos por la alegría donde otros se conforman con paliativos de la tristeza. Orlando Luis Pardo Lazo estaba en la cola, pero ya dos personas –según me enteré después- habían sido privadas de la entrada. Acababa de ponerme en la cola cuando escuché a Orlando Luis decir que el acto no era público, que no se confundieran los que allí asistían. Evidentemente lo acababan de sacar. La maniobra era hábil. Abajo, los impresentables, los agentes de la inseguridad del estrado, depuran la asistencia. Arriba, los intelectuales, de un modo limpio y sin agentes patógenos, pueden diseñar el discurso de nación que luego será consumido por una población ávida, pero sin encontrar en él el "algo" que quisieran haber escuchado y que no se pronunció. Ese algo, una vez más, debía quedar en las vísceras de los que no entraron.
Si todo el tiempo dudé acerca de mi intervención, cada nuevo evento la confirmaba. Llegado el momento entré –había dudado de lograrlo- y mi paso hacia el elevador no fue cortado por persona alguna. Arriba no alcancé asiento, todo el amplio salón estaba lleno. En el piso se sentó un grupo grande de personas. El total de las intervenciones duró más de dos horas, todo un reto para la atención. Pocas veces se puede escuchar, en Cuba, personas inteligentes pronunciándose sobre algún tema particular. Algunas de las reservas escuchadas sobre lo que allí se pronunció, no me han parecido justas y pienso que es equivocado desestimar de un plumazo la intervención de alguien porque no se pronuncia como yo quisiera. Más cuando ese alguien es veinte o treinta años mayor que yo y ha debido navegar en aguas esquizoides desde que tiene conciencia.
Estoy convencido de que el terror, el pavor, el miedo inmovilizante, legitiman las reglas de lo que lo provoca. El castrismo ha sido, por medio siglo, la principal fuente de miedo de este país. Todos hemos aprendido a temer por la apariencia de legitimidad que las movilizaciones millonarias insuflan; por el estudio cuidadoso de un discurso mediocre, pero imprescindible para sobrevivir, articulado desde el estrado por el comandante y traducido a un sentido común, que no lo es tanto, por similar número de aterrados; hemos temido por las cárceles; por el escarnio; por la soledad y, en última instancia, por el recurso infalible del Paredón, esa muerte definitiva a diferencia de todas las otras. Por otro lado la tragedia compartida establece las reglas de una solidaridad cómplice y el cubano ha sabido irse bandeando.
Pero todo ese edificio debe ser cuidado y en él el opositor no debe encontrar espacio. Eso pasó en la presentación de la revista Criterios. Al menos eso creo. De los panelistas solo uno, Mario Castillo –el más joven junto a Yasmín Portales-, condenó la represión habida en la entrada contra activistas del Comité Cubano por la Integración Racial. Los demás no consideraron, o por lo menos no lo expresaron, que fuera un atentado contra la libertad el privar a cubanos como ellos de entrar en un evento público.
Después de muchas horas, con las personas cansadas y deseosas de comprar la revista, tocó el turno al público. Fui el primero en levantar la mano y conmigo lo hicieron otros. Como estaba sentado en el frente, no podía adivinar la disposición del auditorio para escuchar a alguien más. Básicamente mi intervención sería sobre cuatro puntos, todos centrados en parte de lo que habían dicho los panelistas por este orden: Rafael Hernández, Jorge Luis Acanda, Roberto Veiga y Mario Castillo. Haré un breve recuento pues la memoria traiciona. Rafael Hernández había enumerado una serie de deseos de los cubanos. Creo recordar que eran nueve. El cubano quiere una salud pública de máxima calidad, no pagar impuestos, una libreta de abastecimientos cargada de productos y otros enunciados cuya carga material me pareció imprecisa. Jorge Luis Acanda hizo una breve relación de la esfera pública con elementos filosóficos precedentes, sobre todo el marxismo, y el modo como podían intervenir en la discusión de la esfera pública cubana. Roberto Veiga usó en su intervención el término "ciberchancleteo" que ha sido usado contra la comunidad blogger que denuncia los desmanes cotidianos. Mario Castillo hizo un análisis crítico del artículo de Peters y, como ya dije, fue el único de los panelistas que señaló la censura a algunos de los asistentes.
Para los que estábamos en el público había un micrófono dispuesto en el salón. Primero debí presentarme y después comencé mi intervención. Expresé que con la enumeración de Rafael Hernández yo no me identificaba. Los deseos del cubano, que él enunció, no son mis deseos. Afirmé que no necesariamente quiero verme en el Hospital Cimeq –la institución hospitalaria a que se había referido Rafael Hernández y que sirve, junto a otros edificios, para dar servicios de salud de excelencia a la clase política cubana en contraste con el gran deterioro de las instalaciones de salud del país-, sino que puedo conformarme con ver a Raúl Castro en la misma consulta de cualquier anciano o a su nieto en un hospital pediátrico como el de Centro Habana, donde no hace mucho debí ingresar a mi hijo. El ofensivo contraste entre nuestras condiciones de vida y las de la laya política cubana era el centro de esta observación. Decir Fidel Castro o Raúl Castro, en medio de una crítica al gobierno es "pasarse de la raya", convertirse automáticamente en alguien que debe ser ignorado, a quien es mejor no haber oído y ese era mi deseo ese día, que se oyera. Considero que ya Rafael Hernández, al señalar el hospital donde los beneficiados del poder se atienden, denunciaba a la usanza de los años ochenta, donde bordeando la frontalidad se hacían todas las acusaciones. Pero no son tiempos de bordear la frontalidad, si es que alguna vez lo fueron.  El cambio joven[5] y radical es imprescindible si no queremos tener que ir al fondo del mar a sacar, como a una nueva Atlántida, el cuerpo de Cuba.
Sobre la intervención de Acanda me limité a declarar mi distanciamiento de una interpretación que establece la dependencia de los paradigmas éticos de los ordenamientos socio-económicos. Específicamente el marxismo, al que se había referido Acanda, cuya lógica de que el hombre primero tiene que comer para luego poder pensar establece una jerarquización que me parece ajena a nuestra condición humana. Sin pretender, por supuesto, que el marxismo sea un islote disociado del pensamiento filosófico o una preocupación fútil dentro de los estudios humanos.
Roberto Veiga introdujo un tema de particular importancia. Al usar la palabra "ciberchancleteo" ponía de relieve otra actitud muy cotidiana: la desestimación fácil de los que militamos en la oposición. El mote ha sido usado para devaluar la práctica de Yoani Sánchez, Claudia Cadelo, Lía Villares y más blogueros cubanos. Hice especial énfasis en esto, y en que cuando los medios oficiales cubanos, tan adictos a lo mediocre e inmoral, hacen gala de ello, no se ve la misma reacción crítica en nuestra sociedad intelectual. Usé como ejemplo el artículo "¿Para quién la muerte es útil?"[6], mandado a escribir a Enrique Ubieta por el estado cubano para dar la noticia de la muerte de Orlando Zapata Tamayo. No se puede decir que Ubieta sentó un precedente, porque lo que hizo lo ha estado haciendo Fidel Castro Ruz por más de cincuenta años. Denigrar seres humanos que no tienen ni los medios ni, como en este caso, la vida para responder. Pero fue un artículo vergonzoso, que en una ciudadanía sana habría ocasionado una respuesta inmediata, a la altura de la que dio el mundo. En su réplica, Veiga afirmó que el uso de la denominación "ciberchancleteo" se refería a todo lo mediocre que se mueve en Internet, sin distinguir militancias humanas. Aunque está claro cuál fue el origen de este apelativo, la afirmación de Veiga fue positiva. Al no desestimar que Enrique Ubieta pueda participar de la mediocridad, lo consideré incluido por Veiga. Al no declarar quiénes de los que escribimos desde la oposición podemos ser señalados al modo de Ubieta, podemos no sentirnos aludidos.
Por último alabé la conducta de Mario Castillo al denunciar las censuras habidas en la entrada de la actividad y eché de menos que no hubiera sido secundada por los demás panelistas. Sugerí que ningún evento intelectual debe desarrollarse sin la condena explícita de los actos de represión que buscan filtrar los asistentes.
Los panelistas escucharon mi intervención con respeto y si las respuestas de ellos fueron con mayor o menor molestia, ninguna la consideré infamante. Rafael Hernández respondió a lo que dije asegurando que los deseos del cubano enumerados por él no corresponden a un sujeto de cierta inmoralidad –como lo había calificado yo- sino que el cubano, por alguna razón que no comprendí, se considera con especial derecho a lo mejor. No estoy de acuerdo con él y no dejo de ver, aun en esta respuesta, una velada referencia al argumento oficialista de que el cubano de hoy, por los derechos dados por la revolución y el socialismo, tiene unas expectativas de vida extraordinarias. Si en la década del cincuenta nuestras expectativas no hubieran sido elevadas, la gran Revolución Cubana, la revolución ciudadana que secuestraron astutamente Fidel Castro y sus secuaces, sin dudas no se hubiera producido. Las redes de abastecimiento de las montañas, que desde las más distantes bodegas de la ciudad llevaban alimentos, por las vías más disímiles, a los rebeldes; las fuentes de financiamiento que permitieron la compra de información, armas, medicinas y demás necesidades; y el apoyo de los mejores gobiernos extranjeros que, con una admiración añorada hoy, favorecieron el asentamiento y la organización de exiliados revolucionarios, nada de eso se habría producido. Tampoco se habría producido la entrega extraordinaria de millones de seres humanos que, una vez triunfada la Revolución y creyendo ver en Fidel su garantía, entregaron cuanto tenían después de una vida de trabajo en pos de expectativas enormes. La memoria de tales eventos y la constatación de la insania moral de sus beneficiarios, demudan la vergüenza y confirman la situación cubana como una de las tragedias más grandes de la historia contemporánea.
La respuesta de Desiderio Navarro afirmando que la institución se permite el derecho de admisión, sabiendo que su uso no es contra quienes vienen drogados, indebidamente vestidos o ebrios, sino contra los que militamos en la denuncia del régimen cubano, no puede satisfacer.  Aun viniendo de la autoridad que le cabe, la verdad es que en la práctica verificable los que han sido expulsados de la institución son los miembros de la oposición visible cubana. Le pediría yo, para evitar próximas envestidas a nuestro legítimo derecho, la realización de las presentaciones en los numerosos espacios verdaderamente públicos de la isla. Como quiera que decida él hacer, el proyecto cultural Criterios ha sido y es prueba de su claridad, capacidad creativa y energía sin límites por más de cuarenta años y felicitarlo después de tantas pruebas de constancia, es el menor de los homenajes posibles. 

                                                                                                                         Ciudad de la Habana 13 de marzo de 2012 

*Artículo realizado para la revista Voces (No 14) presentada en casa de Yoani Sánchez el pasado viernes 23 de marzo de 2012
                                                          



[1] Atribuida a Aristóteles, la famosa frase significa: Soy amigo de Platón, pero más amigo soy de la verdad. Ha sido muy usada para significar que no basta con que una opinión sea usada por una autoridad para que sea aceptada.
[2] Así versa en la nota que aparece escrita en el borde superior izquierdo de la portada de cada número
[3] Decía una de sus convocatorias: "Desde el pasado domingo se encuentran en el Aeropuerto de La Habana,ocasionando ya pago de sobrestadía, los ejemplares del número 37 de la revista Criterios, uno de los más logrados de su trayectoria - -nuevamente por la presencia de algunas de las más grandes figuras y grandes temas del pensamiento mundial actual. 
Aun si Ediciones Unión mantuviera su negativa a firmar esta vez la solicitud de extracción aduanal establecida "por lo que puede haber dentro de esa revista", y aunque se repitieran, como en días recientes, los actos de vandalismo furtivo en la sede del Centro, allí celebraremos, el próximo 28 de febrero, el 40 aniversario del comienzo, en un lejano febrero, de la lucha de Criterios por la circulación local de lo mejor del pensamiento cultural mundial  y contra el autobloqueo y el monologismo antiintelectual. 
A todos aquellos que sientan que con estas cuatro décadas de publicaciones y actividades  Criterios los ayudó en algo en su formación o información o trabajo, y que desearan que lo siguiera haciendo a pesar de todos los obstáculos, los invitamos a expresarlo esta única vez con su asistencia".
[4] Peters, Bernhard: El sentido de la esfera pública Revista Criterios No 37 2011, pp 5-54.
[5] O sea, todo lo que sea menor de ochenta años.
[6] 27 de febrero de 2010

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