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Edgelit

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Edgelit/Borde.de.luz

Adagio de Habanoni


Fotografías de Silvia Corbelle y Orlando Luis Pardo

mi habanemia

La Habana puede demostrar que es fiel a un estilo.

Sus fidelidades están en pie.

Zarandeada, estirada, desmembrada por piernas y brazos, muestra todavía ese ritmo.

Ritmo que entre la diversidad rodeante es el predominante azafrán hispánico.

Tiene un ritmo de crecimiento vivo, vivaz, de relumbre presto, de respiración de ciudad no surgida en una semana de planos y ecuaciones.

Tiene un destino y un ritmo.

Sus asimilaciones, sus exigencias de ciudad necesaria y fatal, todo ese conglomerado que se ha ido formando a través de las mil puertas, mantiene todavía ese ritmo.

Ritmo de pasos lentos, de estoica despreocupación ante las horas, de sueño con ritmo marino, de elegante aceptación trágica de su descomposición portuaria porque conoce su trágica perdurabilidad.

Ese ritmo -invariable lección desde las constelaciones pitagóricas-, nace de proporciones y medidas.

La Habana conserva todavía la medida humana.

El ser le recorre los contornos, le encuentra su centro, tiene sus zonas de infinitud y soledad donde le llega lo terrible.

Lezama

habanera tú

habanera tú
Luis Trapaga

El habanero se ha acostumbrado, desde hace muchos años, a ese juego donde silenciosamente se apuestan los años y se gana la pérdida de los mismos.

No importa, “la última semana del mes” representa un estilo, una forma en la que la gente se juega su destino y una manera secreta y perdurable de fabricar frustraciones y voluptuosidades.

Lezama

puertas

desmontar la maquinaria

Entrar, salir de la máquina, estar en la máquina: son los estados del deseo independientemente de toda interpretación.

La línea de fuga forma parte de la máquina (…) El problema no es ser libre sino encontrar una salida, o bien una entrada o un lado, una galería, una adyacencia.

Giles Deleuze / Felix Guattari

moi

podemos ofrecer el primer método para operar en nuestra circunstancia: el rasguño en la piedra. Pero en esa hendidura podrá deslizarse, tal vez, el soplo del Espíritu, ordenando el posible nacimiento de una nueva modulación. Después, otra vez el silencio.

José Lezama Lima (La cantidad hechizada)

Medusa

Medusa
Perseo y Medusa (by Luis Trapaga)

...

sintiendo cómo el agua lo rodea por todas partes,
más abajo, más abajo, y el mar picando en sus espaldas;
un pueblo permanece junto a su bestia en la hora de partir;
aullando en el mar, devorando frutas, sacrificando animales,
siempre más abajo, hasta saber el peso de su isla;
el peso de una isla en el amor de un pueblo.

la maldita...

la maldita...
enlace a "La isla en peso", de Virgilio Piñera

La incoherencia es una gran señora.

Si tú me comprendieras me descomprenderías tú.

Nada sostengo, nada me sostiene; nuestra gran tristeza es no tener tristezas.

Soy un tarro de leche cortada con un limón humorístico.

Virgilio Piñera

(carta a Lezama)

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Luis Trápaga

ay

Las locuras no hay que provocarlas, constituyen el clima propio, intransferible. ¿Acaso la continuidad de la locura sincera, no constituye la esencia misma del milagro? Provocar la locura, no es acaso quedarnos con su oportunidad o su inoportunidad.

Lezama

Luis Trápaga Dibujos

Luis Trápaga Dibujos
Dibujos de Luis Trápaga

Pingüino Elemental Cantando HareKrishna

Elementary penguin singing harekrishna
o
la eterna marcha de los pueblos victoriosos
luistrapaga paintings
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Libertad para Danilo

Apr 15, 2010

Pável Giroud speaks (tomado de DDCuba)

 Pavel Giroud: 'El cine cubano es un dinosaurio viejo, reflejo del país'


Cuba está ahora en la retaguardia del cine, con una política cinematográfica de estilo "soviético", anquilosada como un "fósil", afirmó este miércoles el cineasta Pavel Giroud, quien estos días presenta en Madrid su película Omertá, informó EFE.

"La manera en que está diseñada la cinematografía en Cuba es como estaba forjada la soviética. Hoy es inoperante, Fue un dinosaurio fiero y ahora es un dinosaurio viejo, un fósil, que también es el reflejo del país, de la situación que se vive allí", explicó Giroud en una entrevista con EFE.

Giroud (1972), que se reconoce deudor de autores tan distintos como Almodóvar y los hermanos Coen, es el director y guionista de Omertá, un filme de 2008 que ahora presenta la Casa de América de Madrid.

Omertá, que podría traducirse como "la ley del silencio" de la mafia, cuenta la historia del viejo Rolo Santos, quien fuera en los años cincuenta guardaespaldas de un gángster establecido en Cuba, y que fue tragado por la revolución, sin llegar jamás a comprenderla.

Un día, su antiguo jefe le llama de nuevo para una misión en la que deberá volver a hacer "lo único que sabe hacer", según un primitivo código de honor que, sin embargo, encierra todo un sistema de dignidad.

"Es un personaje que representa valores con los que quiso acabar la revolución, pero que no necesariamente eran valores negativos", explicó Giroud.

Omertá es una película que "motiva cuestionamientos sobre el honor y la lealtad, pero siempre desde una atmósfera de ironía", según el cineasta, que no duda en incluirla en el género negro, aunque "quebrantándolo constantemente" con esa ironía y con "una reflexión sobre el envejecimiento y sobre la desaparición en la Cuba actual de muchos valores, antaño presentes".

"La crítica oficial machacó la película. Los órganos de prensa oficiales le dieron con todo, incluso al argumento, a la producción artística. Sin embargo, en el circuito de críticos jóvenes, alternativos, en los blogs de reflexiones sobre cine, sí tuvo muy buena acogida", afirmó.

Para este joven autor (reconocido internacionalmente por su anterior filme, La edad de la peseta), al contrario de lo que ocurre en Latinoamérica, donde el cine "se encuentra en su mejor momento, sobre todo por su pluralidad", Cuba, en cambio, "ahora está en la retaguardia".

"Está fallando la política cinematográfica de la nación cuando en su momento fue su bien más preciado. Es simplemente la crisis y decadencia de un sistema", subrayó.

Según Giroud, en Cuba "hay un sistema que si algo ha demostrado, es que no quiere oír lo que no le gusta oír".

A favor del diálogo

Sobre la posibilidad de que los actuales cineastas cubanos pudieran reflejar la actual situación de la disidencia, destacó que no sería tan difícil hacer una película al respecto, pero sí sería complicado que la exhibieran.

No obstante, se manifestó contrario a aprovecharse del estado de cosas de estos momentos.

"Los artistas deben ser oportunos, pero no oportunistas. Aprovecharse de una situación política, social, económica, para hacer una obra y sacarle un provecho al momento es una actitud oportunista y eso lleva a un panfleto. No me interesa", insistió.

Según Giroud, lo que más daño ha hecho a Cuba ha sido "el enfrentamiento entre dos posiciones muy radicales, entre las que nunca va a haber negociación posible".

El cineasta comentó la estrategia sobre Cuba que mantiene España al frente de la presidencia de la Unión Europea, donde defiende el respeto de los derechos humanos en la Isla, pero apuesta al tiempo por un diálogo a toda costa con las autoridades del que no son tan partidarios otros miembros de la UE.

"Creo que España está teniendo una postura que está siendo muy atacada y que yo comparto. No me gustan esos enfrentamientos entre dos vertientes radicales, porque no llevan a nada, sólo al inmovilismo, a un inmovilismo de medio siglo", añadió.


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